संगीत को टोन के छ। गीत कुञ्जी। प्रमुख, माइनर

एक विशेष सांगीतिक संरचना गायक को विश्लेषण गर्न पूर्व पहिलो र मुख्य टोनलाई र क्यारेक्टर ध्यान। किनभने यसले संगीत को मात्र होइन सही पढाइ, तर पनि उत्पादन को निष्ठा असर गर्छ। एक रोचक तथ्य धेरै रचयिता रंग सुनुवाइ र केही रंग प्रत्येक टोन प्रतिनिधित्व गर्ने छ। यो हुन्छ कि एउटा दुर्घटना हो? वा यो एक सूक्ष्म भित्री अर्थमा छ?

अवधारणा र tonality को परिभाषा

प्रसिद्ध सिद्धान्तकारहरु बी एल Yavorsky र चतुर्थ Sposobin यो एक उच्च-वृद्धि छ कि स्थिति fret संकेत गर्छ। उदाहरणका लागि, टनिक "गर्न" र बाटो "मेजर", को टोन "सी प्रमुख" हुनेछ भने।

अझ साँघुरो (विशिष्ट) मा संगीत tonality को मूल्य मा - यो पनि एक निश्चित उचाइ संग सम्बन्ध को कार्यात्मक अलग को एक प्रणाली छ। व्यञ्जनवर्ण triads आधारमा मात्र यो समय। यो 17-19 शताब्दीयौंदेखि (शास्त्रीय-रोमान्टिक) को अनुरूप लागि विशिष्ट छ। यस विशेष अवस्थामा हामी आफ्नो सम्बन्ध सिस्टम धेरै tonalities अस्तित्व को कुरा गर्न सक्नुहुन्छ। उदाहरणका लागि यस्ता fourths र fifths सर्कल, आफ्नो सम्बन्धित कुञ्जी, समानान्तर , एउटै नाम र अगाडी।

अर्को अर्थ। functionally भिन्नता छन्-उँचाइमा संचार को यो पदानुक्रमित केंद्रीकृत प्रणाली (भिन्नता)। fret यसको विलय देखि ladotonalnost गठन।

16 औं शताब्दीमा टोन

16 औं शताब्दीको संगीतको स्वर एक quandary छ। 1821 मा शुरू शब्द, एफ ए जे Castillo Blazlom (सैद्धान्तिक फ्रान्सेली ज्ञात)। उहाँले एफ Zh। Fetis विकास र 1844 मा tonality को अवधारणा disseminate जारी राखे। रूस मा, शब्दबाट सबै 19 औं सताब्दी को अन्त सम्म प्रयोग भएको छैन। Rimsky-Korsakov र tonal अनुरूप मा Tchaikovsky को कार्यहरूमा कतै पाइन्छ। मात्र पुस्तक Taneyev "को सख्त शैली मा मुकाबला", 1906 मा एक समाप्त, यसलाई हल्का शेड।

शब्द "टोन" धेरै अर्थ छ। पहिले, यो harmonics को-कार्यात्मक सिस्टम ladotonalnaya। दोश्रो, यो संगीत एक विशिष्ट टोन छ। कि, एक निश्चित उचाइ मा सर्वसाधारण कुनै पनि प्रकारको छ। टोनलाई को आधुनिक अवधारणा पूर्ण KARLA Dalhauza काममा प्रकट गर्नुभयो। उहाँले एक व्यापक अर्थमा यो व्यवहार गर्नुहुन्छ। यो टोन को पहिलो नमूना हो - यसको संकल्प आधारित यो drevnemodalnaya Gregorian माधुर्य कि स्पष्ट हुन्छ। उहाँले कि, कर्ड-हर्मोनिक, मेलोडिक टोन बाहेक त्यहाँ टिप्पणी।

tonality को मुख्य विशेषताहरु

1. एक निश्चित abutment वा केन्द्र को उपस्थिति। यो एक ध्वनि, एक कर्ड वा पूर्ण बिभिन्न केन्द्रिय तत्व हुन सक्छ।
2. सीधा पदानुक्रमित पराधीन को एक प्रणाली मा उनलाई जोडती जो एक निश्चित ध्वनि सम्बन्ध को, संस्था को उपस्थिति।
3. एक एकल abutment, केन्द्र, वा सम्पूर्ण प्रणाली नै उचाइ मा तय गर्न। यसबाट यो संगीत मा टोन एक विशेष तत्व वरिपरि स्थित centralization एक प्रकारको, presupposes कि निम्नानुसार।
4. Lad (मेजर, माइनर), एक कर्ड र धुन प्रणाली को रूप मा दिइएको छ जो तिनीहरूको मा चलिरहेको "क्यानभास।"
5. धेरै विशेषता dissonance: छैटौं संग डी र एस Septimia संग।
6. आन्तरिक पारी अनुरूप।
7. टनिक, मूख्य र subdominant: जो को आधार मा सर्वसाधारण संरचना राखे तीन मुख्य कार्य भएको छ।
8. ठूलो प्रकारका मडुलन लागि आधार।

Palestrina मा मुड र टोन

शास्त्रीय टोन मा केन्द्र (टनिक) तिर गुरुत्वकार्षण सिद्धान्त प्रबल। एउटै सर्वसाधारण अनुरूप मा, अर्कोतर्फ, यो गर्दैन। त्यहाँ मात्रा मात्र पराधीन छन्। Palestrina मा स्पष्ट तपाईं दुई तह यदि सिस्टम को मुख्य विशेषताहरु fret चिनाए। यो Choral (monodic) subbase र यसको संरचनात्मक reorganization। palestrinskom मा टनिक कुनै स्पष्ट आकर्षण fret। जस्तै एउटा वर्ग पनि छ। Palestrina आवाजहरू एक समग्र संगठन, उचाइ व्यवस्थित प्रस्तुत। कुनै cadences, क्रमशः, त्यहाँ ustoyu कुनै गुरुत्वाकर्षण छ। त्यो बिल्कुल निर्माण गरिएको छ कुनै पनि fret आबद्ध हुन सक्छ। त्यसैले, Palestrina को विनीज क्लासिक (Haydn, Mozart, Beethoven) जस्तै कुनै tonality।

Monodic harmonies र हर्मोनिक tonality

Aeolian, Ionian, Phrygian, जसको चलनअनुसारको, lokriyskim, डोराएन, Mixolydian र pentatonic मापन प्रमुख र गौण अन्य frets एक बराबर छन्। एक विशाल फरक - को हर्मोनिक tonality र monodic frets बीच। प्रमुख प्रमुख र गौण निहित भित्री बल, गतिविधि, र अठोट गति निष्क्रिय। तिनीहरूले पनि धेरै कार्यात्मक सम्बन्ध र सीमा centralization द्वारा विशेषता छन्। यो सबै monadic frets मा अनुपस्थित छ। तिनीहरूले पनि टनिक, आफ्नो प्रभुत्व स्पष्ट आकर्षण छैन। को tonal सिस्टम को उच्चारण dynamism आधुनिक समयका युरोपेली सोचाइ युग को प्रकृति संग सम्पर्क मा राम्ररी छ। गतिशील - ई Lovinsky साथै modality, वास्तवमा, संसारको एक स्थिर हेर्नुहोस्, र विपरीत को टोन प्रतिनिधित्व हामीले देख्यौं।

इन्द्रेणी रचयिता को के रंग मा टोन "रंग"?

प्रत्येक टोन प्रणाली छ, केही कार्यहरु मात्र होइन गतिशील-हर्मोनिक सम्बन्ध, तर पनि रंग प्यालेट सर्तहरू छन्। प्रकृति र रंग (शाब्दिक अर्थमा रंग) को यो अत्यन्तै साधारण समझ जडानमा।

उदाहरणका लागि, कुञ्जी "सी प्रमुख" समग्र प्रणालीमा केन्द्रिय छ र यो सेतो मा चित्रित छ त भन्दा सरल, मानिन्छ। बीचमा थुप्रै संगीतकार, ठूलो रचयिता, अक्सर रंग सुनुवाइ फेला परेन। यस्तो सुनेर एक स्पष्ट प्रतिनिधि मानिन्छ Nikolai Rimsky-Korsakov।

वसन्त birches र pastoral रंग को एक उज्ज्वल हरियो रंग: उदाहरणका लागि, कुञ्जी "ई प्रमुख" केही यसलाई सम्बन्धित। "ई समतल मेजर" उहाँलाई लागि - यो ज्यादातर उहाँले एक खैरो-bluish टोन मा आफ्नो कल्पना मा चित्रित जो गाढा र उदास स्वर, सहर र fortresses को विशेषता हो। लुडविग वैन Beethoven, "बी सानातिना" कालो थियो। यो कुञ्जी लेखिएको कामहरू सधैं दुःखको कुरा र tragically सुनिन्छ किनभने यो रंग, अचम्मको छैन। तपाईं देख्न सक्नुहुन्छ रूपमा, रंग मौका द्वारा उत्पन्न छैन, तिनीहरूले पूरै संगीतको expressive वर्ण लगातार छन्। तपाईं प्रमुख परिवर्तन गर्नुभयो भने, त्यसपछि यो एक पूर्ण बिभिन्न रंग हुनेछ। एक ग्राफिक ढाँचा, प्रबन्ध Motets वोल्फगैंग Amadeus Mozart (Ave Verum कर्पस, K.-V. 618) Ferenc पाना। बाट "डी मेजर," उहाँले यो एक "सी मेजर" मा, जडान कुन संगीत को शैली परिवर्तन त्यहाँ Romanticism को सुविधाहरू थिए स्थानान्तरित।

भूमिका कस्तो छ र ठाउँ संगीत को टोन मा छ?

को 17 औं सताब्दी देखि शुरू, tonality कर्ड, विशेष गरी जटिल संरचना संग को एक किसिम, एउटा महत्त्वपूर्ण सांगीतिक र expressive हालतमा छन्। प्रतियोगिता विषय, चरण र पाठ को कहिलेकाहीं नाटकीय टोन। Pyotr Ilyich Tchaikovsky एक सांगीतिक विचार को सार बरु मेलोडिक ढाँचा मा भन्दा, सद्भाव र मडुलन निर्भर विश्वास गरे। सांगीतिक प्रकारका निर्माण मा अकाट्य विशाल भूमिका महत्वपूर्ण छ। को सोनाटा, चक्रीय, ओपेरा, रोण्डो र अरूलाई: यो ठूलो प्रकारका विशेष गरी साँचो हो। को उभाडना र राहत दिन कि हालतमा बीच, सबैभन्दा उल्लेखनीय छन्: एक प्रमुख अर्को एउटा क्रमिक वा अचानक संक्रमण, तेजी, मडुलन परिवर्तन contrasting एपिसोडको साथ या बराबर होना। यो सबै मुख्य टोन मा दिगो रहन को पृष्ठभूमि विरुद्ध भइरहेको छ।

kinship tonalities

सम्बन्धित tonality को, पहिलो दोस्रो र तेस्रो डिग्री छन्। समूह नम्बर एक चासो को diatonic सिस्टम चुनिएको वा पिच predetermined सबै कर्डहरु। तिनीहरूलाई धेरै सजिलो पाउन। यो subdominant र मूख्य फेला को टनिक कर्ड देखि आवश्यक छ। यो चौथो र पाँचौं चरणमा छ। तिनीहरूले पनि ध्वनि संरचना मा तिनीहरूलाई समान छन् जो आफ्नै सम्बन्धित कर्डहरु, छ। दोस्रो relatedness डिग्री - बराबर तर फरक frets एक टनिक टोन (एउटै नाम)। उदाहरणका लागि, "सी प्रमुख" र "सी सानातिना"। संकेत टन, क्रमशः, फरक हुनेछ। को "सी मेजर" तिनीहरूले अवस्थित छैन, र नै गौण तीन मा सपाट।

तेस्रो समूह कर्डहरु एक साधारण गियर (3) छन्। तेस्रो-डिग्री नातेदार पनि संरचना मा समान छन् र तीन टन को एक दूरी उभिरहेको दुई कर्डहरु छन्। उदाहरणका लागि, यो "सी प्रमुख" र छ "फा-तेज प्रमुख।" तपाईं मडुलन वा विक्षेपन प्रयोग गरेर गीतको स्वर परिवर्तन गर्न चाहनुहुन्छ भने यो ज्ञान सबै धेरै उपयोगी हुनेछ।

निष्कर्षमा

तसर्थ, टोन सेट यसको सार निर्धारण गर्ने मुख्य विशेषताहरु छ। सिद्धान्तकारहरु यो फरक व्याख्या। साथै, वैज्ञानिकहरूले यसको पुनरुद्धार र क्षय असहमति। यदि अनुसन्धानकर्ताहरूले र पश्चिमी युरोपेली देशहरूको संगीतकार प्रारम्भिक यसलाई फेला (रूपमा प्रारम्भिक 14 औं शताब्दीमा रूपमा), रूस मा धेरै पछि प्रयोग गर्न थाले। को विनीज क्लासिक र जो देखि एकदम फरक romantics को संगीत को टोन Palestrina थियो किन कि छ र हुनेछ Shostakovich, Hindemith, Shchedrin र 20-21 शताब्दीमा अन्य रचयिता।